Adaptación del Dpto. de Cultura y Formación del CTAA del texto de la serie «boîte à miracles» realizada por encargo a Andrés Martínez Medina, arquitecto
por CTAA 27/09/2018 11:06
El ensanche de la ciudad de Alcoy de 1875 no solo preveía la extensión de la ciudad de los vivos, sino que planteaba una nueva ciudad de los muertos que el ayuntamiento situó en el paraje de Cantagallet, usado como cementerio provisional por el colapso del viejo con el cólera de 1885.
Se convocó un concurso para la nueva necrópolis del que conocemos dos propuestas: la de José González Altés, arquitecto, y la de Enrique Vilaplana Juliá, ingeniero, autores de los Ensanches de Alicante en 1888 y de Alcoy en 1875, respectivamente. El cementerio debía ajustarse a la Real Orden de 1886 que dictaba reglas para el cálculo de su superficie y su capacidad a fin de asegurar las condiciones óptimas de salubridad. El proyecto ganador fue el del ingeniero alcoyano.
Vista aérea del polígono donde se ubica el Cementerio de Sant Antoni Abat de Alcoi (ctra. Font Roja); en amarillo se señala el perímetro del proyecto de 1889 del ingeniero Vilaplana (Google)
. Plano General del proyecto de necrópolis del ingeniero Enrique Vilaplana Juliá, 1889 (AM-Alcoi)
El «Proyecto de Necrópolis para la Ciudad de Alcoy», dibujado por Vilaplana Juliá en 1889 y 1890, plantea un cementerio desde premisas higienistas, perspectivas barrocas y una potente carga simbólica al incluir, rodeando las manzanas para los panteones, unas galerías subterráneas de columbarios (que rememoran las primeras catacumbas cristianas y ya usados en cementerios en Italia, Inglaterra y Menorca), además de las tradicionales tumbas enterradas y un osario al final del eje principal. Lejos de algunos planteamientos iluministas donde la muerte igualaba a todos los difuntos, en este camposanto se reflejan las diferencias de clases sociales: los ricos levantarían sus arquitecturas de la memoria en el primer recinto, mientras que los difuntos pobres se depositarían en las criptas subterráneas o en las fosas del segundo recinto, ajardinado. El cementerio de San Antonio Abad abrió sus puertas en 1894.
Planos de la planta baja y sótano de las galerías transitables con nichos del primer patio y de las fosas-cripta enterradas en el segundo patio y osario final; Enrique Vilaplana Juliá, 1889 (AM-Alcoi)
Vista interior del pasaje-galería de criptas o nichos bajo suelo del segundo patio (autor, 2014)
El diseño del ingeniero se asemeja a un plan para una pequeña ciudad compuesta con criterios academicistas y encajada en el solar (100x179m) mediante dos patios adosados. El primero, rectangular (de 100x79m), por donde se accede (dentro del volumen de los servicios funerarios), estaba organizado con calles y parcelas para mausoleos de las familias adineradas (con las mismas tres categorías que las calles del Ensanche de Alcoi) y se cerraba con un muro perimetral bajo el cual se situaban las galerías iluminadas y ventiladas cenitalmente. El segundo patio, posterior y cuadrado (100x100m), se destinaba a las sepulturas para las clases humildes, que se preveían bajo suelo.
Cruz Monumental en el encuentro entre los dos patios, de José Cort, 1939-ss (autor, 2014)
Ambos recintos se unían en la capilla neogótica no ejecutada, dispuesta al final de una alameda de cipreses, cuyo lugar sería ocupado por una Cruz Monumental tras la guerra civil, obra de José Cortés (1939-ss).
Izquierda, cuerpo de entrada a las escaleras de acceso a las galerías del primer patio, 1895 (autor, 2014). Derecha, pórtico de acceso al cementerio donde arranca la avenida flanqueada de cipreses (autor, 2014)
El primer patio, contaba con cinco manzanas a cada lado del paseo que arranca en la entrada. Estas islas residenciales acogían panteones: los de primera categoría miran a la avenida, los de segunda bordean el perímetro y los de tercera quedan al interior de las calles, aunque este planteamiento se ha desdibujado y las arquitecturas funerarias definen un museo de esculturas al aire libre de muy distintas ascendencias formales: desde historicistas a modernistas y actuales.
Hipogeos adosados en el linde sur del primer patio de Timoteo Briet en 1909 (autor, 2014)
Rodeando el conjunto quedan las criptas subterráneas del linde norte ―las galerías de san Severo y san Fabián―, que fueron fáciles de ejecutar como terraplén para nivelar el terreno. El éxito de este pasaje fue tal que se amplió doblando el número de nichos y añadiendo una nueva galería ―la de san Antonio― en el patio posterior (1895). En el lado sur, la topografía impidió la construcción de los pasajes soterrados por lo que, en 1909, se erigió una serie de hipogeos, inspirados en el cementerio de Montjuit y proyectados por el arquitecto Timoteo Briet.
Fosas-nicho pegadas al muro de cierre del segundo patio de Enrique Vilaplana (autor, 2014)
Mausoleo familia Agustín Gisbert (1903) de F. Cabrera, V. Pascual, J. Cort y L. Ridaura (autor 2014)
En el ‘recinto de preferencia’, como llamó el ingeniero al primer patio, pueden contemplarse algunos panteones y conjuntos artísticos de buena calidad artística y excelente factura material. Entre ellos destacan el de la familia Agustín Gisbert (1903), con un ángel custodiando la gruta bajo la roca, donde intervienen F. Cabrera, V. Pascual, J. Cort y L. Ridaura, el de la familia Vilaplana-Gisbert (1910) de T. Briet, con un sarcófago descansando sobre columnas, y el de la familia García-Botí (1911) de V. Pascual y E. Carbonell, con una dama que se resiste a la pérdida (‘Amor más allá de la muerte’); todos ellos con criptas bajo rasante.
Mausoleo familia Vilaplana-Gisbert (1910) de T. Briet y Mausoleo familia García-Botí (1911) de V. Pascual y E. Carbonell (autor 2014
Obelisco Gosálbez-Barceló (1838) trasladado desde el Cementeri Vell y Mausoleo familia Erum-Pascual (2009) de C. Sala y M. Matarredona (autor 2014)
La colección incluye el obelisco de los Gosálbez-Barceló (1838) trasladado desde el Cementeri Vell o algún panteón reciente, como el de la familia Erum-Pascual (2009), con proyecto de C. Sala y M. Matarredona, en forma de cubo conformado por una piel perforada de acero córten.
El segundo patio, destinado inicialmente a enterramiento general con sepulturas distribuidas en tres parterres y cerrado por un muro, ha sido ocupado en su mitad norte por bloques de nichos de varios pisos y solo la otra mitad sur mantiene el esquema inicial sobresaliendo de la tierra algunas lápidas sobre las fosas.
Vista general del segundo patio con lápidas sobre las sepulturas y la capilla cenotafio laica (de V.M. Vidal y J. Briet en 1990) al final de la alameda de cipreses (autor, 2014)
Al final del eje de simetría, donde estaba previsto el osario, se ha levantado un cenotafio de advocación laica, diseñada por los arquitectos Vicente Manuel Vidal y José Briet en 1990, que se inspira en la capilla del Bosque de E.G. Asplund con ciertos guiños a los arquitectos visionarios de la Ilustración.
Interior de la capilla-cenotafio laica de V.M. Vidal y J. Briet en 1990 (autor, 2014)
Aunque el conjunto de esta ciudad silente se concibe como un gran espacio salpicado de túmulos y panteones, lo cierto es que esta cuenta con poca vegetación porque su organización responde, en gran parte, al orden funcional de la ciudad subterránea: la auténtica ciudad de los muertos, sepultada, en la que puede evocarse la imaginada Eusapia de Italo Calvino.
Pero el cementerio de Sant Antoni Abat se quedaría pequeño y exigió ampliaciones en superficie y volumen a la par que se iniciaba el proceso de densificación con la introducción de bloques de nichos. La necrópolis, a partir de 1905, se amplió hacia el sur con diversos patios menores (para religiosos, militares y recinto no católico) y, desde de 1940, dicha parte se equipó de bloques. Dos extensiones hacia el oeste tuvieron lugar ya en la segunda mitad del siglo XX que tomaron como punto de arranque el cenotafio sito al final del cementerio inicial. En todas estas extensiones la presencia de arbolado es mínima y los columbarios de nichos superpuestos de cuatro niveles son idénticos a los que se levantaron en las mismas décadas por todo el territorio peninsular. No obstante, por sus singulares características y estado de conservación, este camposanto ha sido incluido, en 2012, en la Ruta Europea de Cementerios Significativos.
Plano del cementerio actual que refleja todas las ampliaciones: de lado norte y del lado oeste, así como su densificación por construcción de bloques de nichos de 4 niveles (cementerio, 2014)
Esta ciudad para los muertos invita a revivir los estilos conocidos, a resucitarlos, sean clásicos o medievales, pero también a experimentar con formas modernas y coetáneas, en un intento de encontrar el carácter más acertado para la eternidad en los lenguajes arquitectónicos. Este cementerio atesora un vasto patrimonio semejante al existente en las ciudades que conviene proteger para consolidar nuestra herencia cultural. Es posible intuir sincronías entre estas ciudades de los vivos y de los muertos: a la vez que las incipientes urbes industriales transferian su memoria a las nuevas necrópolis, la extirpación de los difuntos y su sepultura en los nuevos cementerios mejoraron las condiciones higiénicas de las propias ciudades, de ahí, el saldo positivo a final del XIX. Y es que, si la salud y la vida representaron el progreso, la enfermedad y la muerte supusieron una lacra para la sociedad y las urbes decimonónicas.
Bloques o columbarios de nichos de cuatro niveles sitos sobre la galería de sant Antoni en el segundo patio, del lado norte; pueden apreciarse rejillas de luz y aire (autor, 2014)
Vista en escorzo de los arcos seriados de las galerías enterradas de san Severo (autor, 2014)
Artículos:
Beneyto Gómez, E.; Vidal Pérez, L. (2014), «Arquitectura i escultura funerària a l’Alcoi del segle XIX», rev. Canelobre, 64; pp: 254-269.
En: dialnet.unirioja
Martínez-Medina, A. (2014), «El cielo en la tierra: cara y cruz de las ciudades de los muertos en el siglo XIX», rev, Canelobre, 64; pp: 438-455.
En: dialnet.unirioja
Revistas:
López Arenas, V.M. y Tébar Martínez, P. (coords.) (2014), monográfico «Las Bellas Artes en la provincia de Alicante en el siglo XIX», rev. Canelobre, 64.
Libros:
Jaén i Urban, G. (dir.) (1999), Guía de Arquitectura de la Provincia de Alicante, Ed. Instº Gil-Albert y CTAA, Alicante.
Santonja Cardona, J.L.; Segura Martí, J.M. (coords.) (2006), Historia de Alcoi, Ed. Marfil y Ajuntament d’Alcoi, Alicante.
Planos:
Procedentes del Archivo Municipal de Alcoi y del propio Cementerio.
Fotos:
Del autor en 2014.
Webs:
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